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BOB学子论文]足球比赛电视直播的影像语言

发布时间:2021-04-05 05:33   来源:未知    作者:bob

  电视作为声画一体的立即传布序言,收缩了时空和受众之间的间隔,出格是电视直播节目标同步性和准确性关于足球角逐而言,更是为其供给了强有力的传布载体,很多受众将寓目足球角逐电视直播作为一样平常糊口的主要休闲文娱举动。伴跟着新赛季中国足球超等联赛和亚冠联赛的落幕,浩瀚中国球迷又一次将眼光投向电视直播。本文经由过程阐发中国足球角逐电视直播与欧洲某些国度足球角逐电视直播之间的不同和新赛季中国足球电视直播呈现的一些可喜变革,来讨论影象言语在足球角逐电视直播节目中塑造的节拍感和吸收力。

  有记载的在电视序言上第一次播放足球角逐是1936年英格兰的阿森纳和埃弗顿之间的角逐,这也拉开了电视序言转播足球角逐的序幕;1954年电视序言第一次参与在瑞士举办的天下杯,“固然其时转播仅限于欧洲地域部门场次,并且播出的仅是实况录相,但却标记着足球报导一个新时期的到来;1958年瑞典天下杯正式引入电视现场直播”1,天下各地的观众能够在第一工夫与球场内的观众一同寓目到出色的角逐画面;1970年墨西哥天下杯,经由过程通信卫星把角逐现场的图象间接传送到天下各地,颤动一时;1978年阿根廷天下杯,中国亿万观众第一次看到了来自地球何处的天下杯实况转播;1990年意大利天下杯,吸收了近267亿次电视观众;2010年南非天下杯决赛,据国际足联电视转播部分的主管尼可拉斯·埃里克森暗示,今朝的电视转播和谈将包管天下上每一个国度都能看到这场角逐的转播,有超越7亿观众寓目。

  在我国,中心电视台在1978年转播了阿根廷天下杯半决赛和决赛的实况,“这是中心电视台第一次经由过程国际通讯卫星从国别传回图象和声音旌旗灯号,由出名体育批评员宋世雄在中心电视台机房里看着屏幕配加讲解向天下播出;1989年,中心电视台开端录相播出意大利足球甲级联赛,意甲联赛是中国转播的第一个足球职业联赛”2;1994年中心电视台开端转播同年景立的中国甲A联赛;1995年,中心电视台开端现场直播德甲联赛;2009年,中心电视台开端转播环球职业联赛中程度最高的欧洲足球冠军联赛。

  电视直播是伴跟着电视的发生而呈现的传布方法,是将图象、声音信息转换为电视旌旗灯号间接发射的立即播出方法,是电视最根本的传布方法之一,其宏大的魅力就在于每秒三十万千米的传布速率比任何现有的其他传布速率都快,这类可视为同步传布的手腕可使受众的寓目与变乱同步,受众可在第一时辰目睹变乱发作、开展的现场。因而,电视直播具有其他媒体或其他电视表示方法无与伦比的劣势:零间隔、零时差、原生态,激烈的现场感和实在感能带给受众最大限度的满意感,第一工夫理解变乱、获失信息,经由过程声画并茂获得的现场氛围和感情掌握,受众能深切的感触感染影象叙事带来的节拍感和变乱自己的吸收力。

  当代社会节拍快速,很多受众将寓目足球角逐作为闲暇时辰的一种休闲文娱举动。在这类状况下,电视直播与足球角逐的分离扩展了足球角逐在浏览层面上的代价,没偶然空界线的足球角逐电视直播带给无数足球迷出色的霎时。在足球角逐中,不管是场内球员的高速奔驰、剧烈拼抢,仍是场外锻练员和球迷们的立即反响都极具视觉打击力。足球角逐自己的节拍感和吸收力十分合适电视序言这类载体对其停止传布,而电视直播所具有的特机能够将足球角逐的一切出色身分充实的展示出来,表现足球活动的素质特征。

  足球角逐自己包罗着多种元素,将其归类可大抵分别为:团体性、枢纽人物、枢纽变乱。此中团体性是90分钟大概更长工夫的角逐组成了足球角逐的主体,在电视直播的过程当中要涵盖角逐的一切枢纽情节,连结角逐停止的画面占有很高的比率,从而包管足球角逐的完好性和流利性;枢纽人物是足球角逐中不成或缺的主要元素,包罗球员、锻练、裁判和球迷,他们反应着一场足球角逐的出色内容,是表现电视直播影象表示吸收力的主要身分,此中球员是最枢纽的人物;枢纽变乱是足球角逐的主要构成部门,进球、犯规、点球、红牌等枢纽变乱组成足球角逐的枢纽点和迁移转变点,表现着足球角逐电视直播的节拍感。

  对足球角逐停止电视直播,更充实的展示足球角逐的团体性、枢纽人物和枢纽变乱,电视的影象表示力应重视从以下四个方面来提拔足球角逐的节拍感和吸收力:机位设置、景别挑选、慢动回放和导播掌握。

  足球角逐电视直播可否胜利,怎样架设摄像机相当主要,要思索团体角逐直播的需求,充实阐扬每台摄像机的最大感化,包管观众能从多个差别的角度寓目到角逐;高速活动中的足球怎样经由过程景此外挑选展示影象表达的节拍,反应角逐中的枢纽人物,是电视直播过程当中的一个主要手艺身分,此中全景和特写最为经常使用;差别角度的慢动回放是反应角逐中枢纽变乱的主要手艺手腕,侧面展示了足球角逐的吸收力,关于角逐画面而言是极其有力的弥补;足球角逐的现场直播是一个综合体系,导播作为这个别系的中心起着极其主要的感化,导播不单要对足球活动自己有着精准的了解,并且还要在这类了解的根底上经由过程机位的切换、景此外挑选和合时的慢动回放来展示一场足球角逐的节拍感和吸收力。

  常常寓目足球角逐电视直播的观众会发明一个成绩:老是觉得欧冠、英超的角逐节拍非常快速,以至球员额头上的汗水都一览无余;比拟之下,中超联赛的节拍就要慢许多,并且偶然候连球员的号码都看不分明。这就触及到了足球角逐电视直播中的机位设置和景别挑选成绩。

  曾卖力1998年天下杯转播的约翰·戴维斯来上海授课时供给的数据显现,每场天下杯角逐都要在现场摆设37台摄像机,每名摄像师都有明白的转播方案,“如许的机位设置和拍摄方案赐与观众更多的视角, 深人地发掘每个局面的寓目兴趣。它使观众不时地顶替锻练、后卫、先锋、守门员的游戏者的脚色,作为设想的到场者融入该项活动中来”3。

  而在中国的足球角逐直播中,观众常常看到画面不断是全景、没有部分细节的镜头,以至还会呈现摄像跟不住球的状况。在甲A年月,曾有球迷愤慨赞扬角逐中统共3个进球,电视机旁的球迷只看到一个,并且仍是个点球,BOB大大影响了观众收看角逐时的感情。

  足球角逐的直播过程当中,只需场上的角逐在停止,足球天然是直播的中心内容。在我国的足球角逐直播中,凡是会看到守门员踢球门球时,镜头一直接纳大全景,足球从画面的左边大概右边进入画面的中心从高处落下,偶然足球的高度较高时,画面中以至看不到足球在那里。在英超大概德甲的直播中,一样的守门员踢球门球的行动,镜头倒是如许叙说的的:足球的特写镜头、守门员脚踢足球的特写镜头、球场大全景展示足球运转轨迹、足球落入球场时单方队员争抢的特写镜头,一样的行动颠末如许的景别挑选,节拍感和吸收力登时展示在观众长远,也包管了足球活动自己的竞技性。

  怎样设置机位、挑选景别要思索到电视直播的全局请求,机位不克不及间隔球场太远,制止在利用长镜头时惹起画面颤动;要按照每台摄像机的详细使命来肯定机位,包管观众能够从差别角度寓目角逐。可见,机位设置和景别挑选关于足球角逐电视直播而言极其主要,是充实展示团体和细节的有力兵器。

  慢动回放是现场观球和电视观球的主要区分,电视观众能够经由过程慢动回放寓目到足球角逐的已往时,这一点是现场观球没法相比的。慢动回放是展示一场足球角逐中枢纽人物和枢纽变乱的主要手艺身分,也是展示足球角逐电视直播吸收力的主要手艺手腕。足球角逐中,进球、犯规、点球、红牌等枢纽变乱和球员出色的行动、锻练着急的神色、球迷猖獗的呼吁等枢纽人物经由过程慢动回放可以使观众再次目击角逐中的细节,变更观众的感情,满意观众对信息的获得需求。

  2008年欧洲杯决赛德国对阵西班牙,“电视直播方只需是出色的镜头都有慢动回放:射门、传球、打破、犯规等,很多镜头有两遍回放,而且回放角度多元。比方进球的回放,欧洲杯的转播在进球后放了3遍,鄙人半时收场后和进球队员托雷斯被换了局时各回放一遍。别的,电视直播方关于回放中细节的掌握十分到位,特别是决赛中这个进球的回放,有一个角度的回放忠厚完好的记载下托雷斯将球踢出后落空均衡,跌倒的过程当中目送足球入网的霎时,这一慢镜头回放可谓完善”4。

  在中超赛场的电视直播中,关于枢纽变乱和枢纽人物慢动回放的掌握上还完善功力。观众会常常看到进球后只要一个角度的进球回放,以至偶然比及两队从头开球后慢动回放才展示方才的进球。除进球的回放和大批几脚射门的回放外,其他出色画面的回放很少,偶然美好的传球和精巧的过人却没有时机再看一遍,其他大批的是犯规镜头回放,低落了观众观球的感情。

  足球角逐电视直播最吸收观众的是角逐停止过程当中的细节,比照赛细节画面的显现决议了直播的欣赏性。比方,“在角逐停止的过程当中,导播从大全景切换到当前控球球员的远景,经由过程一个镜头大概一段工夫的跟踪拍摄反应控球球员的本领和感情;大概当一队球员罚随便球时,镜头从罚球队员的站立姿式切换到脸部心情,再切换到对方守门员站在球门线前枕戈待旦的神色,使观众感遭到浓厚的牵挂感,如许的切换频次会使角逐显得节拍感谢烈,局面氛围活泼”5。

  在这方面,英超和德甲的转播方本领最为崇高高贵,从中也能够看出这两个联赛直播团队的导播其职业素养之高,和对足球这项活动的了解是极其精准的。英超的电视直播有尺度化的建造方案,比方,一队罚角球时,罚球队员背对摄像机的镜头和本队后卫插长进攻的镜头险些每场角逐城市看到;进球后,球迷雀跃喝彩和对方锻练悔恨的神色也是导播竭力捕获的特写镜头。比拟之下,德甲的电视直播更重视足球角逐自己的细节,观众凡是会看到进球后球网的颤抖,球员花梢的传球行动和足球扭转的轨迹等特写镜头。

  而在中超赛场,关于细节镜头的展示可谓少之又少,大全景占有一般角逐的绝大部合作夫,在切换时很少思索影象表示的戏剧性和牵挂感。比方,一队进球后凡是给出的镜头是,进球队员疾走庆贺,其他队员跑过来围成一圈配合庆贺,全景镜头中曾经看到看台上的球迷在喝彩雀跃,但是导播很少将镜头给到球迷,少少状况下给的球迷镜头也是一球迷的全景,险些没有球迷的特写镜头。由此能够看出,导播在直播的过程当中求稳求宁静的心态和对足球活动了解的完善影响了其对场外元素的发掘和捕获,使得角逐的气氛显得烦闷,影象表示上缺少吸收力。

  2012年3月10日,新赛季的中超联赛拉开了帷幕。伴跟着各支球队加大投入,特别是广州恒大、广州富力、上海申花等球队投入巨资引进天下出名球星,中心电视台复播中国足球,新赛季中超联赛的存眷度连续上升。

  可喜的是,新赛季中超联赛也有了与以往比拟更优良的电视直播。三轮联胜过后,有多处以往较少呈现的直播细节惹起了观众的留意。2012年3月24日,央视风云足球频道直播中超联赛第三轮山东鲁能对阵大连阿尔滨,屡次呈现慢动回放高速带球球员的部分镜头,别的在阿尔滨队员常琳被红牌罚下后,阿尔滨主锻练张外龙的反响镜头也意味深入;2012年3月25日,北京电视台体育频道直播中超联赛第三轮杭州绿城对阵北京国安,在国安队员徐亮、张稀哲射门后呈现了单方射门的立即数据,别的另有单方犯规、控球率的立即数据都能疾速显现给观众。

  另有一些令观众长远一亮的可喜变革,如进球过程当中枢纽球员的跑动地位用圆圈标出;进球、犯规等枢纽环节的回放速率较以往更疾速,有更多视角的展示;罚随便球时足球距球门间隔用直线和数据标出,同时防卫球员能否退够9.15米用明灭圆圈标出;角逐中部分快速活动镜头,如球员快速带球时球员的全景镜头和单方球员拼抢时的全景镜头;更丰硕的单方锻练和球迷的反响镜头;主机位的视角较以往更低,平视化的视角使观众更有亲临现场的觉得。

  北京电视台体育频道在新赛季中超联赛的电视直播事情中走在了抢先地位。据BTV体育处置转播事情多年的记者赵迎军引见,本赛季北京的电视观众无望看上高清画面的国安角逐转播,并有多项手艺协助球迷更好天文解角逐的技法术据。比方,为了本赛季中超联赛的转播,“北京电视台特别引进了新的装备,包罗回放时能够避开遮挡的返角摄像机和超慢行动回放,能够瞥见汗珠的高速摄像机。新的装备和手艺不只能像上赛季一样有越位线和随便球间隔的显现,转播时还可以供给包罗队员跑动间隔和控球率在内的及时数据,在收场引见首发声势时也将利用和英超一样的动漫图象。同时在国安主场角逐时,北京电视台还将增设转播的机位,今后前的9台增设到12台,以便让观众愈加片面天文解场上所发作的任何纤细变革。如许先辈的转播手艺曾经完整能够同欧洲五大联赛比肩,以至曾经超越了意甲的转播程度。除引进顶尖装备以外,BTV的中超转播团队还敌手艺和软件停止了更新,上赛季曾经使用到转播中的的假造图文追踪体系阐扬了更大的能力。这项手艺是按照对球场的精细测算,以底线、中线和边线作为尺度,对能否越位、随便球间隔、球员跑动间隔等技法术据停止测算和统计,在转播过程当中可以供给队员及时的跑动间隔、传球次数、胜利率等手艺统计”5。

  手艺手腕的变革当然可喜,但令观众更加欣喜的是电视直播方关于足球活动自己和电视直播特征二者分离的了解。观众经由过程大全景获知角逐团体信息当然主要,但当代社会观众不单单满意宏观信息的需求,更多的是关于部分细节的把握和角逐节拍的体验。新赛季的足球角逐直播中,更多机位的设置能够多角度的显现角逐的历程,特写镜头的捕获展示角逐的细节,操纵镜头的快速切换调解角逐节拍,发掘更多的场外元素扩大角逐完好性,慢动回放扩大角逐信息量,这些都使足球角逐电视直播的影象表示力获得充实展示,影象言语的利用更加熟练。面临新赛季炽热的中超联赛,电视直播方还要在纯熟把握直播手艺的根底上,充实理解并酷爱足球活动,多方搜集相干材料;要从观众的角度动身,理解甚么是观众想要看到的,站在观众的态度考虑怎样挑选镜头、组接镜头;还要斗胆且仔细,勇于获得高速活动中的部分细节镜头,勇于发明场外衬着角逐气氛的各类元素,有详尽的察看力去发掘统统能表现足球角逐节拍感和吸收力的电视影象言语。(作者系:中国传媒大学电视与消息学院)

  4.张继.对当代足球电视言语的阐释以06年德国天下杯为例[D].北京:北京体育大学,2010.

  6.杨阳.看电视享现场感国安球迷有福[N/OL].北京:法制晚报,2012-02-08. 滥觞百度消息)

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